20 años después: cómo ‘El diablo viste a la moda’ cambió con su público

Quienes llegamos a la adultez junto a la protagonista hoy entendemos que amar el trabajo no implica convertirse en Miranda Priestly. Puede significar ser Andy Sachs.

Cuando la adaptación de la novela de Lauren Weisberger, El diablo viste de Prada, llegó a los cines en junio de 2006, la crítica Alissa Wilkinson salió directo de una larga jornada laboral para verla sola. Tenía 22 años, misma edad que la heroína, Andy Sachs. Ambas vivían y trabajaban en Nueva York, y compartían un conocimiento vacilante de la alta costura. Pero mientras Andy aspiraba a ser escritora en The New Yorker y era asistente junior de la temible editora de Runway, Wilkinson era analista en un banco de inversiones, sin planes de carrera periodística.

En esa primera visión, la evolución de Andy —de novata abrumada a asistente hipercompetente, y luego a periodista con mejor corte de pelo— fue un modelo a seguir. La película la cautivó y la ha visto decenas de veces en 20 años, pero con el tiempo su mirada cambió, no solo por su propia madurez.

Un año antes del estreno, en su inducción laboral, un directivo de alto nivel les dijo a los recién graduados: «Si quieren tener éxito en el trabajo, conviértanse en la persona indispensable en su departamento». La orden era clara: llegar primero, irse último, nunca rechazar tareas, aguantar malos tratos y seguir adelante. Esa filosofía, que hoy suena tóxica, era el pan de cada día en los años 2000.

La película mejoró la novela al eliminar los quejumbrosos monólogos internos de Andy sobre el almuerzo de su jefa. No obstante, conservó toda la ansiedad femenina de mediados de los 2000, especialmente la obsesión con el peso. Escenas como el brindis de Nigel (Stanley Tucci) cuando Andy pasa de la talla 6 a la 4 se tomaban como aspiración, no como ironía. La pérdida de peso, claramente producto del estrés, se leía como señal de éxito.

Lo más anticuado de la cinta, según Wilkinson, es la seriedad con que asume aquellos consejos corporativos. Aún faltaban años para Vayamos adelante de Sheryl Sandberg y el auge del #girlboss. Miranda Priestly era el prototipo de jefa que subyuga, y Andy, a pesar de su molestia, terminaba pareciéndose a ella.

En una escena clave, Nigel y Andy conversan en Central Park:

«Mi vida personal pende de un hilo», se queja Andy.

«Eso es lo que pasa cuando empiezas a tener éxito en el trabajo, cariño. Avísame cuando toda tu vida se esfume. Eso significa que es hora de un ascenso», responde Nigel.

En la pantalla, esas líneas son consejos de un mentor. Al final, Andy ve a Miranda traicionar a un amigo, se horroriza y se aleja, pero no busca límites personales, sino volver a su verdadera pasión: informar. Un trabajo que difícilmente se deja en la oficina.

Revisitar la película hoy revela que la lección de equilibrio laboral y personal que Wilkinson creía ver no está allí. En la secuela El diablo viste a la moda 2, ambientada 20 años después, Andy tiene una vida personal sana, pero también trabaja muchas horas y toma decisiones difíciles. Wilkinson se identifica con ella: ambas trabajan en periódicos, viven en Brooklyn en apartamentos con lavabos problemáticos, están más seguras de sí mismas y visten mejor que en 2006.

Han descubierto una tercera opción entre la toxicidad #girlboss y ver el trabajo como un mal necesario. Nadie se hace rico en el periodismo —la secuela es una película sobre la crisis de los medios—, pero la madurez enseña lo que realmente importa, y a veces el dinero extra no es una prioridad.

Miranda sigue obsesionada con los cuerpos delgados y el maltrato a subordinados, pero se ha ablandado con la edad y por la intervención de recursos humanos gracias a una generación Z menos servil.

Cuando Andy regresa a Runway, sabe lo que quiere. Aprecia lo bueno que aprendió de Miranda y Nigel, pero es amable con los ayudantes y busca historias que importan. Irónicamente, cumple la vieja afirmación de Miranda: Andy le recuerda a ella misma. Y es que amar tu trabajo no significa convertirse en Miranda Priestly; puede significar ser Andy Sachs.

Alissa Wilkinson es crítica de cine del Times y ha escrito sobre películas desde 2005.

Fuente: Infobae